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Candice Bohannon: Retratos al óleo con Pathos

Candice Bohannon: Retratos al óleo con Pathos


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Este artículo sobre Candice Bohannon, escrito por Selena Reder, apareció originalmente en la edición de junio de 2012 de La revista del artista.

En un centro exclusivo de vida asistida en Newport Beach, California, Candice Bohannon llegó con lápices y bloc de dibujo. Una mujer había contratado a Bohannon para que le diera lecciones de dibujo a Edith, la tía de la mujer. La oportunidad presentó uno de los temas más difíciles y conmovedores que Bohannon había luchado por capturar. Edith sufría de la enfermedad de Alzheimer.

Representando un vacío psíquico

"Fue difícil ver a alguien lidiar con esa cantidad de frustración: su mente y su cuerpo se convirtieron en esta prisión", dice Candice Bohannon. "Lo que la situación comenzó a representar para mí fue el horror de morir sin que nadie supiera quién eres". El dolor familiar provocado por esta cruel enfermedad fue personal para Bohannon, quien había perdido a dos abuelos por el Alzheimer.

En Bosquejo de edith (arriba), Candice Bohannon presenta los rizos de Edith como una variedad de trazos desordenados. Cuelgan sobre su rostro como un malestar. El pequeño boceto de grafito tiene el naturalismo expresivo de las obras del expresionista alemán Käthe Kollwitz, cuya obra admira Bohannon. "Los bocetos de Edith", dice Bohannon, "concéntrese en capturar la expresión de su rostro, los sentimientos y el estado de ánimo del momento, cosas que una fotografía no puede capturar por completo".

Cuando Candice Bohannon no puede darse el lujo de posar una modelo durante un período prolongado, trabaja a partir de fotografías. Este fue el caso con Demencia (en la parte superior), derivado de fotos tomadas fuera de la casa de Edith. Una combinación de colores brutal de pastizales naranjas ardientes y un lago gris acero hace que la pequeña mujer sea más pequeña y transforma los alrededores de Edith en un "paisaje de la mente". por Demencia, Bohannon eligió un panel de madera contrachapada de abedul para su sustrato, aprovechando la superficie lisa al darle a sus golpes un expresivo empuje hacia adelante. Puso vigorosamente el color y la textura de los pastizales con pinceles de cerdas. La pintura más gruesa define el movimiento direccional de la hierba, mientras que el color y los efectos de luz acentúan ese movimiento. Los pinceles de mangosta y sable, seleccionados por su resorte, permiten aplicaciones suaves y sutiles de pintura para agregar detalles silenciosos a la cara de Edith. El historiador de arte Simon Schama escribe en su libro. Los ojos de Rembrandt que el maestro holandés a menudo pintaba ojos oscurecidos por sombras, sugiriendo así la introspección del sujeto o el "ojo interno". Bohannon, que admira el trabajo de Rembrandt por su calidad emotiva, veló de manera similar los llamativos ojos verdes de Edith con sombras. Bohannon, sin embargo, usa la técnica con diferente efecto; En la oscura mirada de Edith, la chispa divina se ha ido.

Dando una cara a Vanitas

Candice Bohannon enfrenta las inquietantes emociones de otra enfermedad en Una caída llega temprano (abajo), una pintura de un adolescente que expresa la angustia de una infancia perdida.

La niña representada en la pintura sufre de la enfermedad de Batten, un raro trastorno del sistema nervioso. Además de haber perdido la vista, no podía pasar mucho tiempo fuera de la cama debido a las habilidades motoras deterioradas. “Ella era increíblemente conmovedora y hermosa. Solo tenía que pintarla ", dice Candice Bohannon, quien encontró un lugar en el bosque cerca de la casa de la niña para una sesión de fotos. Antes de traer el tema allí, Bohannon había compuesto fotografías en su mente mientras ella se sentaba y dibujaba un parche cubierto de musgo de grandes rocas bajo la cubierta de los árboles.

Sin embargo, capturar su visión precisa en una sesión de fotos no siempre es posible, por lo que Candice Bohannon usa Photoshop para construir lo que equivale a una maqueta generada técnicamente o un dibujo compositivo. Ella reorganiza sus imágenes y, a veces, incluso trae diferentes paisajes.

Durante una sesión de pintura, utilizará todo su material de referencia. Ella tiene bocetos pegados en la pared de su estudio, y también es conocida por sostener fotografías y pinceles adicionales en su mano derecha mientras pinta con la mano izquierda. "Es un acto de malabares", dice Bohannon.

Para un retrato sensible como Una caída llega temprano, Candice Bohannon prefiere un sustrato de lienzo o lino. Ella dimensionó su lienzo con pegamento de piel de conejo y eligió imprimación blanca de plomo debido a su durabilidad. Consciente de los riesgos para la salud del plomo blanco y otras sustancias tóxicas asociadas con los aceites, usa guantes de examen de nitrilo (utilizados por profesionales de la salud), que permiten la sensación táctil al tiempo que protegen su piel. "No quiero que haya ninguna razón por la que no pueda pintar hasta que sea viejo, gris y artrítico", dice Bohannon.

Nada se siente cálido en Una caída llega temprano, ni siquiera el hermoso cabello rojo de la niña. Su piel es tan pálida que brilla, y pequeñas venas azules susurran a través de su carne. "Una caída llega temprano es la pieza más oscura de la serie ", dice Bohannon. La chica de esa pieza mira hacia el futuro en su próxima muerte. Al igual que el género vanitas del barroco holandés, la pintura es un homenaje a la belleza y la fugacidad. "La pieza que estoy tratando de terminar ahora es más sobre la aceptación de la muerte. Esta chica tiene una increíble cantidad de gracia. No está en absoluto enojada por su condición o su suerte en la vida ".

El cambio y el crecimiento de Candice Bohannon

Camdice Bohannon exhibe su propia marca de aceptación y gracia con respecto a su arte. No tiene miedo de hacer cambios drásticos en ninguna etapa de su trabajo. El más mínimo ángulo incorrecto puede hacerla sentir que una pintura es demasiado apretada y cargada. No se tolera un color mezclado sin éxito. Lo que no puede remediar con un pincel, lo lijará y lo pintará. Es una práctica valiente que aprendió como estudiante en la Laguna College of Art and Design, donde la profesora Cynthia Grilli le enseñó a crear con valor. Bohannon explica: "El profesor diría:" Si puedes dibujarlo una vez, puedes dibujarlo dos veces ". Era famosa por borrar nuestros dibujos cuando estábamos de vacaciones".

Tal coraje le da a Bohannon la libertad de ir más allá de sus logros considerables actuales y continuar experimentando con los medios, métodos y temas. No está interesada en ser definida únicamente como retratista tan temprano en su carrera. "Me veo a mí misma como una pintora representativa", dice, "pero el tema de esas pinturas podría ser paisaje, naturaleza muerta, retrato o una combinación de esos géneros". En este punto, ella elige no buscar representación en la galería, evitando cualquier posibilidad de subordinar su desarrollo artístico a las expectativas de un cliente. "Sé que eventualmente encontraré la galería adecuada para mi trabajo", dice Bohannon, "pero la libertad de explorar temas e ideas, como las que se encuentran en la serie Edith, es invaluable para mí en esta etapa formativa". A pesar de todas las extenuantes horas de Candice Bohannon que pasó en el caballete, está feliz de estar justo donde está, al comienzo de una larga carrera.

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